□ 周伟华

　　记忆中的油纸伞：油油的伞面，密密的伞骨，直直的伞柄，撑开时听伞外幕天雨滴如音锤沙沙，收拢时看扇尖氤氲水汽似江山如画。撑一把油纸伞，徜徉在烟雨江南的秀丽山水之中，轻松惬意，如梦如画，意境悠远。二三油纸伞，撑起万年愁，白素贞与那个叫许仙的翩翩少年已走远;最美的油纸伞在江南，与康桥上丁香一样结着愁怨的姑娘消失在狭窄曲折的雨巷……如果我们从电影电视中看民国的江南，一定有烟雨细柳下打着油纸伞的美女，那是时尚浪漫和悠雅的标志。现在我们去苏浙旅游，在园林画坊里，依然见到油纸伞的美丽。

　　在上世纪二三十年代，整个长沙、整个南国、甚至南洋以及欧美，都以美女持伞为美艳、为时尚，人们忘却不了那烟雨浪漫的时尚风。玲珑秀美的长沙，历来引领时尚风。二三十年代的长沙，民族资本开始繁荣，伞厂五六家，潘岱青的菲菲伞厂脱颖而出，独领风骚。潘岱青，湘乡县中里(现双峰县)杏子铺人。青年就读于清华大学。因眼光独到，在长沙市长康路创办了“菲菲”牌油纸伞。他从弟弟带去美国的油纸伞受到追捧中嗅出商机，把以前的生产工艺进行改进，伞面选用油纸和绸布，突出薄、透、亮，轻盈而韧性好的特点，把自己的专业用到制伞工序里做成“潘氏秘籍”，嗅着时尚气息，把伞变成都市女人竞相追逐的时尚商品。

　　他把独特的美学品味，大胆表现在对传统制伞的工艺改进上。伞不仅是实用工具，还把它作为时尚来开发。因此菲菲伞选材特别，用一种轻盈、薄透的皮纸替代伞面，使得晴天雨天都可使用。他采用特殊的光油和胶水，把伞打造得更加美观精致又耐用。在花色设计上，与众不同，专门聘请专业的水墨画师手工绘制图案，让轻盈与艺术结合，让实用与浪漫统一。

　　菲菲纸伞眼光独到，不拘一格，将伞分成等级，在女式花伞中推出大号、中号、小号和特定的伞号，伞面绘有人物、山水、花卉、飞禽和走兽等国画图案，又印制《潇湘八景》《黛玉葬花》》《天女散花》《嫦娥奔月》等新鲜花样，栩栩如生，以满足人们个性的要求。如果婷婷淑女穿一身旗袍行走在大街小巷上，伴随着木屐在青石街面撞击的响声，勾勒出一幅烟雨浪漫的时尚风景。那是菲菲伞打造的最美民国时尚风。当时菲菲伞投放市场后，受到消费者追棒，尤其是优雅的年轻女性作为她们的标配。一般售价3到5个光洋，折合成现在的价格，大约每把4000到6000元人民币。如此奢贵的价格，不仅没阻拦菲菲伞风靡的脚步，反而促成富裕女人的张扬显摆。菲菲伞迅速占领长沙市场，继而风靡南京上海，不久又远销日本南洋及欧美诸国。1928年，在大洋彼岸的美国芝加哥，潘岱青的弟弟租了一个门面，专门销售菲菲伞，没想到，菲菲伞卖到脱销，轰动芝加哥。1936年，菲菲伞参加了巴拿马万国博览会，荣获金制盾牌(一等金质奖章)，悬挂于南阳街门市部。第二年，潘岱青携带菲菲伞参加了当时在广州召开的四省国货交流会，港澳侨商大为欣赏，纷纷订货，从而扩大国际市场。

　　在广州国货交流会上，还发生了一件趣事：有一位外国公主曾以80元光洋的高价定制一把特制的菲菲伞，要求伞顶用镶金金属制成，伞柄用黄杨木雕以松鼠吃葡萄的空花型，伞面请名师“百鸟朝凤”的精彩国画，潘岱青一口应承，很快就打制出来了。

　　当时菲菲伞在上世纪三十年代达到鼎盛。它曾在旅居青岛、上海等地的外国人里流行，在上海海滨浴场，公园等地游览或留影时，大家都以打菲菲伞为自豪。当年的潘岱青，创造了民族商业奇迹，时人称他为“时尚教父”。

　　潮涨就有潮落，潘家菲菲伞在1938年长沙“文夕大火”后，四个门面及厂房全部毁于一旦，如日中天的产业就这样摧毁殆尽。潘岱青携带家人和技术工人将抢救出来的有限材料带上，搬到湘乡山枣七亩冲和杏子铺老街，继续生产菲菲伞，艰难经营了六年。由于当时时势动乱，百业萧条，官僚资本与外国资本猖獗，民不聊生，民族资本走入低潮，艰难度日。所以菲菲伞厂虽苦苦挣扎，但无法恢复往日的繁华荣光。到1945年，日本鬼子侵犯湖南，潘家流离失所，生产停顿。

　　日本投降后，蒋介石连年打内战，人民处于水深火热之中，经济破坏严重，潘家虽在长沙五一广场附近修建了三层楼房，拟扩大再生产，但厂房常被国民党军队占用，导致无法正常生产经营。到解放时，早已精疲力尽的菲菲伞厂已奄奄一息，不得不停下了挣扎的脚步。

　　潘家菲菲伞厂的兴盛衰落，正反映了中国民族工业的奋斗历程。动乱的时局、萧条的经济、国力的衰弱，导致中国工业难以长久繁荣。滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。曾经的蹉跎岁月已成云烟，但历史仍会铭记潘家菲菲伞创造的时尚奇迹。即使到了今天，菲菲依然是时尚的“元素”。

　　江山依岱青，菲菲永流传。