□ 本期主持 李爱文

　　“江城子”这个词牌名源于欧阳炯之诗句“空有姑苏台上月，如西子镜照江城。”又名“江神子”等。由韦庄依调创作单调，有三十五、三十六、三十七字三种，直至北宋苏轼时始变单调为双调，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有宋苏轼《江城子·密州出猎》等。

　　其格律如下：

　　中平中仄仄平平。(韵)仄平平。(韵)仄平平。(韵)中仄中平、中仄仄平平。(韵)中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。(韵)

　　中平中仄仄平平。(韵)仄平平。(韵)仄平平。(韵)中仄中平、中仄仄平平。(韵)中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。(韵)

　　【作品赏析】

　　江城子·乙卯正月二十日夜记梦

　　作者/苏轼

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　作为悼亡词里感人最深的代表作，苏轼的这首江城子确有期独特的艺术成就。起拍“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”排空而下，真情直语，感人至深。爱妻撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。往事蓦然涌上心头，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。人虽已亡，而过去美好的情景“自难忘”怀。“千里孤坟，无处话凄凉。”想到爱妻华年早逝，阴阳相隔千里，无法言说，心情极为沉痛。这里用痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，爱妻已故十年，可词人还在幻想和亡妻相逢，又怕相逢不相识，因为才四十岁的词人却已是容颜苍老，形体衰败，霜染两鬓的老人了。这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，亦表现了词人对爱侣的深切怀念，使这首词的意义更加深了一层。

　　下片“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”正式进入梦境。记叙在梦中忽然回到了时常想念的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小室，亲切而又熟悉，妻子的情态容貌，一如当年，正在梳妆打扮。一位形象很美的新婚少妇，带出苏轼当年的闺房之乐。词人以这样一个常见而难忘的场景，表达了爱侣在自己心中永恒的印象。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我，而是“相顾无言，唯有泪千行!”这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。无言胜过千言万语!把无限凄凉的情景渲染到极致。“料得年年肠断处;明月夜，短松冈。”结拍又从梦境落回到现实，词人推己至人，设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜为了眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断的心境，可谓用心良苦。在这里词人不说自己悲伤，而是说死者如何痛苦，特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。这番痴情苦心实可感天动地。

　　这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等艺术表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之感叹哀惋。特别是最后三句意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。