□ 安敏

　　“湘中相见湘中鉴”!很平常的一句话，却让我眼睛一亮。“湘中鉴”是一款酒，一看就是娄底的酒!娄底的水酒出名，糯米甜酒也讨人爱，但白酒生产没见气候，眼下却突然冒出一个地域酒牌子来。商家又推出一个征联活动，打出上联，广征下联。上联就是此文首句：湘中相见湘中鉴。

　　对联之所以叫对联，最基本的要求就是对仗工整，追求严对、极对，这还仅仅止于词性、词型、词义指代以及词调。

　　我对楹联的审美感觉是：真正的佳联是下联对上联含义上的突破与延伸，不是常见的可信手拈来的“天”对“地”，而是要触及目不可及的天外之天，即不能简单地以物对物，在酒啊烟啊等各种品牌中对来对去。独辟蹊径扩延意境，又能在词性、词型与指代中与上联严对。

　　“湘中鉴”之征联，按上述这一应对主体原则，俱多把握如下——

　　从内容上讲，上联字面没见“酒”，下联字面必破“酒”，且重点意旨在酒文化;

　　从载体上讲，上联呈现的是地域与物品，下联不能再重复地与物，要出“人”与“心”，形成含义结构上的递进而呈现景与情的丰富性;

　　从形态上讲，“湘”与“相”同音，一个有偏旁一个无偏旁，下联须遵此结构;

　　从音节上讲，七个字只有两个仄声，且七个字中，字与音不断重复，下联不可走样，同字同音无疑增加了工对的难度，如果上联的“相见”用“相遇”一词，严对的难度大大减轻;

　　从对联的直观性来看，下联首先应直接从“酒”出字，但不能再出酒名只能出酒意、酒趣、酒性、酒情、酒心也就是酒文化，直抒胸臆，在品酒的意气风发中达到征联促销的目的。

　　征联的出手有难度才显示主办方的高屋建瓴!显出“湘中鉴”酒的不同凡响。

　　我试一联，抛砖引玉：湘中相见湘中鉴醁友录得醁友悳

　　醁，即美酒。悳，既是德。但此处宜用“悳”字，一是“德”系左右结构，从商业计，此联结尾一字，以字形不分开为吉;二是用“悳”字增加了文化的沉淀感与神秘感，能在不太熟悉的阅赏琢磨中加深对该联的理解与印象。

　　此联力求表达：此地有好酒，好酒聚好友，好友品好德，好德酿好酒。这个归纳是中国酒文化之根，之美，之福。以一联道出中国酒文化源远流长的广度、深度与高度;凭一联打出“湘中鉴”的市场操守而定位出品牌价值。

　　这个下联运用的词性不是现今的通俗语音组合，略含文言气韵，与上联的口语化形成语感反衬，加上一个古字“悳”，或可埋藏一层隐意：若干年后也许有人会把这看成一幅古联，就联想到：这酒，也可能是老酒了!虽为笑谈，却是酒(久)文化之趣。中华美酒文化里，酒的名号星光灿烂，酒香四溢，俱因不同酒品、成分、功能等特征而产生。酿酒生产与觥筹交错中仁者见仁智者见智，酒的别名、雅号、绰号便在民间广为流传，诗词、小说中常出现酒的代名词，如杜康、冻醪、壶觞、玉露等等，乃为中国酒俗文化一大特色。此下联以“醁”代酒，可让观赏者在稍有难解的咀嚼中走进酒文化之深处。

　　这让我想起一则联趣。很多年前从长沙车返娄底，那是老路，过流沙河时见河中滥采沙石似是千疮百孔水流受阻，脑子里突然冒出一句：流沙河河沙流沙流河不流。

　　这不是把“流沙河“三个字绕出一句联了吗，有下联不?真是无巧不成书，再往前到了壶田，见道上凌空飞起一架渡槽，渡槽上大书三字：飞云渡。一瞬间下联脱口而来：飞云渡渡云飞云飞渡亦飞!真还是一幅联，词性、载体均对仗工整，两物形态“不”与“亦”相对，但平仄不工整，而且，上下联皆为物体之对，没有意义、意境之延伸，就品不出深意。

　　客观地说，以物对物撰联，不难。如果这个“湘中鉴”的酒联征集也停留在物对物，其感觉也就如这“流沙河”对“飞云渡”，只见天对地，不见天外天。