◎ 崔国发

　　作为一位实力派散文诗人，海叶的创作踔厉发越，新作迭见，一本又一本散文诗集如雨后春笋，脱颖而出。百尺竿头，精彩纷呈，重重叠叠，郁郁苍苍，满含其秀美、神采与高光。在这青翠稠密、修直挺拔、亭亭玉立的诗歌丛林中，《唐诗写意》便是其中格外醒目而显露着蓬勃生机的一竿。

　　他的《唐诗写意》，虽拟古意而不泥于古，闲远古澹，抚今追昔，各极其长。诗人别出心裁，兴会标举，在其书中藉之以艺术想象，视通万里，思接千载，加之以诗画融合，图文并茂，含蓄蕴藉，浅切精要，气韵生动而自然，出语清新而形象，乃为耿林莽、邹岳汉、聂鑫森等诗坛名家所激赏。尤其是耿林莽先生，对这本诗集给予了高评：海叶“用散文诗的形式，写意自己喜爱的一百首唐诗，引领读者穿越时空，重现生活的诗意，很见作者的诗学修养与语言功力”，让读者找到一片心灵的归属地。

　　读海叶的《唐诗写意》，我首先读出了书中一以贯之的诗情、诗意和诗美。作者遴选唐代“诗歌中的诗歌”，从他喜爱的名诗中抽取最能代表四季风情和心绪的诗句，组成“春潮带雨”“夏莺千啭”“秋月玲珑”“寒梅著花”“曲径通幽”五辑，共100首。其中前四辑以“时间轴”为主，第五辑主要是曲径上的“空间轴”，时空的密契与交错，物理时空与心理时空的结合，经过诗人审美感情浸透了的想象中的时空，有助于诗人对于唐诗的“写意”。虽然“物理时空”有所“隔”，但他所着力营造的一种诗化的心理时空，却能帮助今人与古人的对话，促成现代人与唐诗的亲密接触，“观古今于须臾，抚四海于一瞬”(陆机语)，贯通古今，阐发意兴，于细微处直指诗家之情脉;更能让诗人想象的翅膀振羽而飞，于丰富而葱茏的联想中，准确传达出唐诗的内涵和诗境，深切地表达对时空这种哲人式的思索，以及诗的时空美。

　　如“春潮带雨”一辑中，开篇之作《春与清溪长》取自刘眘虚的《阙题》，诗人在抒写白云、清溪、落花、流水、山路、深柳、读书堂等意象时融入的“我渴望像一尾飞燕，翔掠叶脉与根茎构筑的天然时空”，便是一种“有我之境”，穿越时空，让人读来好像是唐代诗人刘眘虚与自己对话，而让“一尾飞燕”这个物象“人化”，穷形尽相，文字之中有着诗人的情感寄托。又如《春潮带雨晚来急》取自韦应物《滁州西涧》，作者写的“数声黄鹂，此时如我淡泊的心情”，以及《夏莺千啭》一辑中的《我心素已闲》写的“清溪在旁，这些素淡、雅致的景致，恰与我平素自甘淡泊的心境、闲适的情趣如出一辙”，作者写的是“以我观物”——“黄鹂”“夏莺”——“物我皆著我之色彩”(王国维语)，“我之色彩”就是作者淡泊、素淡、闲适的主观感情色彩，对应的是“优美”或“阴柔之美”，襞绩层深而命意婉曲，文辞精美而音韵谐和。《玲珑望秋月》取自李白的五绝《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月”，诗人在结尾写道：“当屋外的月亮，照亮我的痴心，只有案头的那一把旧银器，散发出的幽光正在与独居的时光眉目传情”;“我”与唐代的秋月，纵然时空相隔，山遥水阔，却仍眉目传情，风神自足，弥合诗的心理时空，共享喜怒哀乐。这就使客观的物(“秋月”)主观化了，人是在心灵澄净的状态下与秋月悠然相会，而命笔成篇。

　　总的来看，海叶的散文诗集《唐诗写意》以诗解诗，知雅赏趣，品韵得闲，气象氤氲，对唐诗的审美观照，既目击其境，又以心击之，最能关乎人的性情。他的唐诗写意，即是灵魂在唐诗中的寻幽访胜，悦怿风神，每有会心，标示着诗人“体状风雅，理致清新”(高仲武)的审美趣尚，且把唐诗的妙处深深地融化到自己的诗意中，变出新意、情意、深意，所谓“袭而愈工若出于己者”(魏泰语)，师法前贤而有出蓝之美，不愧是品艺诗中的上乘之作，也是当代读者不可多得的栖居唐诗之所，享受美妙诗意、品鉴艺术人生、寄托生命情感、提升精神境界的心灵读本。